左から、奈良撮影写真家ユギュ、仙台・和歌山・奈良撮影写真家ベルト、アーティスティックディレクター・キャロリーヌ

　 続いてユギュ氏の作品である。彼は、既に20数点に作品数を絞り込んでおり、ノートパソコンで見ていった。あえて観光地としての奈良市に撮影を限り、奈良の観光地としての俗性と、宗教的、歴史的な面を同時に示す表現を目指したようである。先の2氏の作品はカラーであったが、ユギュ氏はモノクロで仕上げたいとのこと。念のため、彼が選ばなかった作品にも一通り目を通したが、やはり作家の選んだものが良いことを認めるにとどまった。
　その他、リールの施設を視察する時間は無かったのだが、街中にも作品が設置されるなど、欧州文化首都事業の盛り上がりを確認できた。

　 12月13日（土）には菊田氏と筆者が、和歌山県を撮影したミンモ・ヨーディチェ氏の作品選考のため、ナポリへとおもむいた。同氏の作業は、コンタクトプリントからネガを選ぶ途中で、数点のテストプリントも試みられていた。暗室作業で作品を完成させる仕事の性格上、完成作品はまったく違うものになる。そのため、選ばない方が良いと思われる主題について、こちらの考えを伝えるにとどまった。これまでの作品も拝見し、歴史性や精神性をはらんだ画面の深みを感じたが、作家自身はそのような批評の言葉で作品が単純化されるのを好まなかったようだ。

和歌山県撮影写真家ミンモ（右）のアトリエで

4作家とも、選考にかけられる時間は十分とは言えなかったが、最終的な作品の点数や額装の方法と大きさについて、それぞれがアイディアを持っており、具体的な展示計画を立てるうえでの基本的な条件も明らかになった。

　 写真選考の合間を縫って、いくつかの美術館施設の視察を行うことができた。
2003年の欧州文化首都であるグラーツでは、その一環として設立されたクンストハウス・グラーツを訪れた。古い倉庫を大きく改装した建物に、カメラ・オーストリアの事務所と展覧会スペースが移り、それとは別にコレクションを持たない現代美術のための展覧会スペースが置かれている。カメラ・オーストリアは、事務所の引っ越しが終わっていない中で展覧会も開催しているというお忙しい中、ラインハルト・ブラウン氏にご対応いただいた。この施設ができたことでグラーツは、コレクションを持つノイエ・ガレリー（時間の都合で実見できたのはここだけだった）、アルテ・ガレリー等とあわせ、充実した博物館施設を持つ街になった。

クンストハウス・グラーツ手前がカメラ・オーストリア

　ロッテルダムではオランダ国立写真美術館を訪れ、チーフ・キュレーターのフリッツ・ヒールストベルフ氏のご案内で、組織と施設を見学した。展覧会だけでなく、図書室、アルシーヴ、修復施設が揃い、それぞれに専任者がいるという、しっかりした組織の背景をうかがい知ることができた。その後、清水氏と筆者がフリッツ氏にそれぞれの館の説明を行った。
　ロッテルダムでは他にボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、ヴィッテ・デ・ヴィット現代美術センターを訪問した。

フリッツ・ヒールストベルフ氏（右）に和歌山県立近代美術館の紹介

　ナポリではミンモ氏並びに奥様のアンジェラ氏のご案内により、サント・エルモ城での「ガスパーレ・トラヴェルシ」展オープニングに出席した他、考古学博物館、カポディモンテ美術館などを視察した。この館の一角にはミンモ氏のコーナーがあり、イタリアでは辞書に載る作家であることを改めて実感した。

最後にフランクフルトを訪れ、国際写真フォーラム、ポルティクス、シルン・クンストハレ、市立ギャラリー、現代美術館、ギエルシュの家・地方美術館、リービークハウス・古代彫刻美術館、シュテーデル美術館、フランクフルト・クンストフェライン等を視察した。

　ジュネーヴ、グラーツ、リール、ロッテルダム、ナポリ、フランクフルト（経由だけならブリュッセル、アムステルダム、ミュンヘン）と、多くの都市を駆け足で巡る旅であった。それぞれの都市で見ることのできなかった施設も多いが、全体を概観すると、コレクションを持たない非営利施設での展覧会活動が活発な印象を持った。同時に大規模な美術・博物館では、その収蔵品と基礎研究を土台に、実験的で挑発的、時に攻撃的とも言えるほど知的刺激に満ちた展覧会活動がなされていた。特にシュテーデル美術館の展示は興味深く、多いに参考になった。

　最後に、今回の交流事業に参加する機会を与えていただき、実務面でもお世話をいただいたEU・ジャパンフェスト日本委員会事務局、そして支援企業の皆様に感謝いたします。また、各写真家の皆様、欧州文化首都リール2004のキャロリーヌ・ダヴィッド氏をはじめ、それぞれの滞在地でお世話になった美術館の方々、同行いただいた菊田樹子氏、小寺規古氏、清水有氏に感謝の意を表して結びといたします。